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爱乐|在慕尼黑听舒曼

时间:2019-08-13 16:09:03 编辑:

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也正是因此,虽早在视频直播中“眼熟”,可当我第一次迈步进入赫拉克勒斯厅,着实还是吃惊不小:皇家大厅,精细严谨的格局,一眼便知建自19世纪传统。首层座席被巨大的白色石柱包围,二层四壁张贴蓝色寓言绘画式挂毯。那感觉既是一种隔绝现代的陌生,也是一种回归历史、与过去对位的熟悉。在这里,现代音乐厅的记忆突然褪去、消失了,我仿若遁入曾经熟悉的影像记忆。此刻我立于舞台正对的远处,默默静候浪漫主义在这个历史空间里“粉墨登场”。只是不知道等待的是舒曼的音乐,还是时光穿梭的视觉错位。

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来源:经济参考报

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相较这些版本,在一个角度上,加德纳此次诠释可能接近舒里希特,因其并未体现太多的斗争冲突,反而更像是有序的、探索化的孤独沉思,走入曼弗雷德精神世界的另一层面。虽声部中亦有比对,但都化为秩序。展现出一种越挣扎、越思索的情绪。是由大化小、以小见大的表达。

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我刚到慕尼黑大学两个月,又因嘉斯台音乐厅刚好在市图书馆旁边,于是偶然去过两次——一场萨洛宁客席指挥BRSO的西贝柳斯专场,一场音乐总监杨松斯的施特劳斯专场。嘉斯台音乐厅给人的感觉现代先锋,灯光、装饰颜色偏褐,座位区域如小格子般层层叠叠。细想,除声场设计外,与我们今天熟悉的那些当代音乐厅并无太大差异。

在这次现场的《第二交响曲》表演中,加德纳让乐手全部站立,演奏方式也根据他近年来研究考察的史料,营造浪漫主义时期的“本真”效果。但相较于他和“革命与浪漫管弦乐团”1997年那套舒曼交响曲全集唱片来说——毕竟BRSO是德奥传统深厚的现代管弦乐团——这次的演出听起来没有那么“本真”,反之有种本真与现代化演奏相结合的倾向,趋近于马里纳的演绎态度。所以总的来说,加德纳的这次现场演奏的“复古性”没有1997年的版本那么强,但在结构方面显示出古典气质。在今天的诠释里,除了旋律的推进方式明确地显示出它是舒曼的浪漫主义音乐,我几乎误认为这是一部典型的古典主义交响作品。

第二个曲目是《大提琴协奏曲》,由50岁的大提琴家尚-古汉·奎拉斯(Jean-GuihenQueyras)担任演奏。奎拉斯是一位法国演奏家,出生在加拿大的蒙特利尔。2002年获得格伦·古尔德音乐奖,此后十几年间在法国的唱片厂牌HarmoniaMundi录制了诸多大提琴独奏与协奏曲录音。现任弗莱堡音乐学院的大提琴教授。

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莘县古城镇原人大主任占丁峰对扶贫工作审核把关不严问题。2014年,占丁峰分管扶贫工作期间,对古城镇贫困户精准识别工作审核把关不严,致使不符合申请条件的1户村民被评定为贫困户并享受扶贫政策;2016年,占丁峰对古城镇贾庄村、徐楼村等18个村制定的2016年财政专项扶贫开发项目实施方案未审核把关即汇总上报,未发现上述方案中存在未明确扶贫项目具体实施期限及进度安排的问题。占丁峰对此应负主要责任。莘县纪委将占丁峰上述违纪行为与其他违纪行为合并处理,给予其党内严重警告处分。

演出以《“曼弗雷德”序曲》开场。此曲是舒曼1848年为拜伦的哲学剧《曼弗雷德》所作十六段配乐的序曲,描述一个精神探索者的内心沉沦。我听过极有限的几个唱片版本中——蒂勒曼、朱利尼、舒里希特、托斯卡尼尼、列文、肯佩、塞尔——虽差别巨大,但除舒里希特版,都无一例外着重描绘波澜涌动的心理冲突,将一人的内部世界扩大成集体性的人性斗争,巨大的管弦乐声似是浴血奋战的心灵杀场。是由大见小的表达方式。

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继续探讨下去,再多说一层。将作品控制在结构中,也更容易显示出音乐中的精妙所在。许多演绎或许故意突出舒曼的某部分特点,却忽略了他在管弦乐部分的创造力。加德纳在历史与档案的尘埃中觅寻“本真”,却意外找到了“结构”的伟大传统与在浪漫主义音乐演绎中的意义。德奥音乐的浪漫主义“宣泄”不该全然脱离古典主义的藩篱。今日犹存于慕尼黑王宫赫拉克勒斯厅的舒曼《第二交响曲》的乐声响宣告了一种力量,它让舒曼的交响乐天赋重归听众。在古典主义的血统里,我们见到了舒曼近两个世纪前的庐山真面。

劝阻男子的是两位女大学生

慕尼黑王宫的赫拉克勒斯厅(Herkulessaal)坐落于音乐厅广场(Odeonsplatz)东侧的王宫花园之内。距我们心理学系的教学楼步行不过15分钟。听闻加德纳来访,12月七八日两晚指挥巴伐利亚广播交响乐团(BRSO)于此厅上演舒曼的《大提琴协奏曲》和《第二交响曲》。购得五欧元站票,准备携友前去观赏一番:一是想见识到慕城后还一直都没去过的赫拉克勒斯厅,二当然是想现场听听加德纳的舒曼有何与众不同——毕竟,他在DG录制的那张舒曼交响曲全集唱片经历了太多“掌声”与“骂声”。

下半场的重头戏是舒曼的《第二交响曲》——这个曲目选择令人略吃惊。说来奇怪,回顾音乐会现场经验,舒曼作品听过不少,几部交响曲也确是许多乐团和指挥家曲目设置的“常客”,可唯独第二交响曲,我好像从未在过往的音乐会节目单上见过。它似乎是舒曼四部交响曲中最被冷落的那一个——《第四交响曲》一直被认为是最重要的一部,是音乐会和唱片里最多见到的“座上宾”;第一和第三也由于“春天”和“莱茵”的标题,经常搭配演出与录制。唯独第二,我们似乎只在“交响曲全集”唱片中听过,却鲜少单独聆听,亦更少在音乐会中见识。

(三)领导和推进村级民主选举、民主决策、民主管理、民主监督,推进农村基层协商,支持和保障村民依法开展自治活动。领导村民委员会以及村务监督委员会、村集体经济组织、群团组织和其他经济组织、社会组织,加强指导和规范,支持和保证这些组织依照国家法律法规以及各自章程履行职责。

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《偶像》这部纪录片是聚焦于中国独立音乐从业者,以纪录的形式呈现他们与这个世界的关系,讲述他们如何用独立的态度证明音乐还活着的故事。出品人马晓曦表示,虽然这群音乐人不是真正意义上的偶像,但偶像应该是拥有独特的品质,这群中国的独立音乐人用他们追求音乐和证明音乐人的态度在散发光芒和展现存在价值,坚定地走自己选择的道路。第三集《梅卡德尔的戏剧》中,不能把所有赞美都献给梅卡德尔,这并不是一个独立乐队所需要的,他们想诚恳的做些有意义的音乐,他们想你听到的不仅仅是歌声更是一种意识,他们想要乌托邦,但有人的地方就有是非与矛盾,在梅卡德尔乐队这六个个性鲜明的人身上更是如此,对于梅卡德尔而言,矛盾导致的分裂将终点与起点相连,圈子里的乌托邦,不完美的戏剧在人间现实里上演。他们热爱音乐,在音乐的世界里发光发热。通过《偶像》让我们将看到这群有力量的中国独立音乐人更真实的一面。

12、体育是社会发展和人类进步的重要标志,是综合国力和社会文明程度的重要体现。

我们的目的是探索和解开那些市面上多年流行的错误“神话”。比如,人们常说舒曼天生就没有书写管弦乐作品的才能,一旦他意欲将自己诗化的歌曲和钢琴作品转换为交响乐,那将一定是灾难。这几乎成了艺术家演奏和诠释的准则:人们自觉而不假思索地将舒曼音乐的管弦乐性放到最低。我想,这张唱片会告诉他们,这样的观念是错的。

奎拉斯的表现力很强,稍不留神就会控制不住、“走火入魔”,很容易走进个性无限扩张的误端。以上这番关于奎拉斯的评断虽然很可能仅是我一家独断的私人感受,但加德纳的控制力绝对不假,因为他的处理与前曲《曼弗雷德序曲》一致,是将个性化、夸张化的特征减弱,回归音乐思索性本身的诠释方式。在这里,无论奎拉斯的琴声如何强烈(亦或柔弱),加德纳都将其“严密看守”在器乐协奏曲的伟大传统与结构之中。

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云南省民政厅通报,截至13日18时30分,当日凌晨玉溪市通海县发生的5.0级地震造成通海县、江川区、华宁县4.8万余人受灾,18人受伤,房屋不同程度受损6000多户。记者在灾区采访了解到,救灾工作有序开展,伤员已送医院医治,目前生命体征平稳。

说实话,我对奎拉斯不是很熟悉,之前只是偶然听过他的海顿《大提琴协奏曲》唱片,故而此次音乐会,以我个人近乎首次聆听的初始体验来说,奎拉斯的演奏不像我们对于法国大提琴家的一贯“偏见”那样柔情似水。细腻、明亮这样的特点,在他此次的现场表现中根本不存在。相反,他的琴声中有一种猛烈、热情的特点,好像一只等待出击的“困兽”。“设困者”正是加德纳,而这“困兽”则是在加德纳严密控制下的音乐结构。

慕尼黑两大乐团的演出场所常年进行“资源共享”。慕尼黑爱乐(MPO)基本在城市东南边的嘉斯台文化中心的音乐厅排练与演出,而BRSO则于嘉斯台和赫拉克勒斯厅两座音乐厅之间交替进行常规演出。

舒曼长时间被误认为是管弦乐上的“弱者”,而加德纳想以自己的唱片“审判”这层误解。但是在1997年的唱片中,几番聆听,我也仅见识了“浪漫主义本真”的意思,却无论如何都没听懂加德纳和他的“革命与浪漫管弦乐团”是如何为舒曼的交响性“正名”的。直到今天听了现场,我才逐渐明白:加德纳更加严谨且明确地将结构展示给我们,似乎旨在证明,将音乐老老实实交给传统格式,不把单一乐器或声部“浪漫主义式”地扩大化,舒曼交响曲的配器与织体听起来是多么丰富而深刻。

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隐约记得加德纳在推出交响曲全集唱片时曾留下这样的言语:

陀思妥耶夫斯基在《死屋手记》中这段关于囚犯心理的描述用在这里或许并不合适,但寓意却惊人相通——音乐遁入结构,幻想即刻生效。

17日,国务院新闻办公室举行发布会,邀请国务院国有资产监督管理委员会秘书长、新闻发言人彭华岗介绍2018年中央企业经济运行情况。会上有记者提问:如何看待现在“僵尸国企”破产难?

晚期浪漫主义的观念已经融入流行社会的习俗,人们喜爱夸大的表达,逐渐形成错误而长久的积习。如今,积习依旧,艺术风潮却早已演变发展。卡尔·穆克早在19世纪末就告诫人们,个性过度渲染的音乐潮流终将走入消亡。而后托斯卡尼尼的出现,则直接宣告了它的终结。但是直到今天,大部分听众依然热衷“不切实际”的过度表演。然而,夸大的态度和个性突出的艺术诠释实则限制了听众的自由与想象力,它们强迫观众随着作曲家、甚至演奏者的心绪流动——因为随着艺术表达的夸张、扩大,欣赏者的限制也就随之增强。

但如果我们反过来想,音乐的最大价值可能就在于欣赏者的“高级自由”:如何解释一个作品由欣赏者而定。这样,一节声音,一组图像,或一段文字,若能给每个人带来他自己的意义,艺术的伟大成就才能突显。正如今天加德纳的舒曼诠释“告诉”我们的:当音乐的表达被限制在一个熟识的(甚至经典的)格局中,听者的遐想空间就立刻自由了。以刚刚的逻辑来说,即随着表达限制的增强,欣赏者的自由度就随之上升。

原标题:三艘满载特斯拉的货轮正奔往中国。。。。。。

适当的限制是幻想与眼界的前提。